Историки искусства утверждают, что в 20-ые годы XX века идеологи в СССР уделяли особое внимание массовой песне, которая рассматривалась ими как важнейший инструмент для преобразования психики человека средствами музыки. Общественное значение песни и предопределило тот факт, что для оформления нотных изданий тех лет потребовались наиболее талантливые художественный силы.

​

Строго очерченные политические рамки культурного пространства в тоталитарном государстве вынудили «генералов от искусства» обратиться к новаторам – футуристам и конструктивистам, которые, как известно, приняли новую «социалистическую религию», но постоянно пугали власть своей бунтарской художественной формой.

В основе футуристического и конструктивистского оформления полиграфической продукции лежало нарочитое использование неожиданного, что давало добавочную выразительность произведениям. При этом очень часто творчески обыгрывались различные типографские шрифты. Обложкам придавался как бы налет рукодельности, кустарности. Эти особенности, разрушавшие привычные каноны, определяли всю эстетическую программу футуристов и конструктивистов и создавали имидж художественной свободы, экспромта, игры.

​

Аскетический рационализм, простые геометрические формы дали тогда возможность знаменитым оформителям книги – конструктивистам Эль Лисицкому (1890-1941), А. Родченко (1891-1956), С. Телингатеру (1903-1969) и другим говорить на языке своего времени, даже опережать его.

​

В художественном оформлении специфических нотных изданий тех лет получили известность как талантливые художники Ю. Шапорин, Б. Мосолов, популярный композитор-авангардист Н. Рославец, П. Митурич.

​

Представленная на выставке коллекция обложек для нотных изданий двадцатых годов ХХ века дает яркую картину творчества художников книги, которые в условиях очевидной несвободы активно продолжали поиск собственных путей в графическом искусстве. При этом важно подчеркнуть, что среди книжных иллюстраторов-конструктивистов не оказалось практически ни одного мастера, творчество которого в последующее время не было бы поставлено под сомнение, забыто или запрещено.

Миниатюрные плакаты, которыми, по-существу, являются экспонируемые обложки, прекрасно передают атмосферу тех лет, когда «агитки Бедного Демьяна» распевались по всем городам и весям, когда набирала обороты безаппеляционная антирелигиозная пропаганда (песни «Про дьяка», «Обнародованный поп»), а молодежь активно обрабатывалась прокоммунистическими лозунгами («Барабанчик», «Стройка», «Бей кооперацией частных торгашей»).  Для усопшего вождя революции уже был сколочен первый, пока деревянный мавзолей, который сразу превратился в символ нового времени, часто изображаемый с соответствующими агитационными целями.

Привлекают внимание конструктивистские обложки Б. Титова «Марш рабфаковцев» (1924 г.), М. Логинова «Песня косарей» - из крестьянских песен мятежной Тамбовской губернии, В. Мамлина «Деревенским ребятам» (1928 г.), футуристическая композиция для обложки нот песни Ю. Милютина «Рыбий бунт» и великолепный рисунок Б. Шергина для «Сказа о дивном чудочке» (1926 г.).

​

В целом, экспонаты выставки позволяют посетителю познакомиться с неожиданными авангардистскими артефактами давно ушедшей эпохи и наглядно представить накал борьбы различных художественных течений в графическом искусстве двадцатых годов ХХ века.

 

Борис Голендер

Историк